Page 376 - Hervé Dumont - L'antiquité au cinéma

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l’antiquité au cinéma

nessy alias Natacha Rambova (l’épouse de Rudolph Valen-

tino) crée la chorégraphie et les costumes en s’inspirant des

dessins qu’Aubrey Beardsley fit pour l’édition originale du

drame de Wilde. Nazimova a défrayé la chronique par ses

prises de position féministes et sa bisexualité. Ici, minijupe

fendue et silhouette de garçon, elle interprète à l’âge de 42

ans une princesse qui en avait 14 (elle mourra deux ans

plus tard). Film « artistique » associant l’esthétique de l’Art

nouveau anglais et l’avant-garde russe, stylisé à l’extrême,

décadent, artificiel en diable, macabre et excentrique (avec

forte connotation homosexuelle),

Salome

est tourné dans

un décor unique au Metro Studio de Cahuenga Avenue

pour 350000 $. Rose Dione (Hérodiade) jouera la ma-

trone des nains dans

Freaks

de Tod Browning (1932). Plus

décorateur que cinéaste, Bryant signe un manifeste anti-

Hollywood qui cherche délibérément la provocation à une

époque où l’opinion publique américaine s’émeut des débor-

dements amoraux du monde du cinéma. Une curiosité qui

divisa la presse et n’eut guère de succès à sa sortie. Nazimova

investit toute sa fortune personnelle dans cette production

expérimentale et soporifique dont elle ressortit ruinée.

1926 Ø

Le Berceau de Dieu

(FR) Fred Leroy-Granville. –

av. Eric Barclay (Jean-Baptiste), Léon Mathot (Hérode

Antipas). –

cf. Genèse 2.1.1.

1934 Ø

Cleopatra

(US) Cecil B. DeMille. – av. Joseph Schild-

kraut (Hérode le Grand). –

cf. 6a.6.

1935 Ø

Golgotha

(FR) Julien Duvivier. – av. Harry Baur (Hé-

rode Antipas). –

cf. 6b.3.1.

d’une comédie, d’une farce à la Boccace inspirée de la pièce

de Cesare Meano (1935), qui signe aussi le scénario. Le

réalisateur franco-suisse Jean Choux tourne son film à Ci-

necittà en double version italienne et espagnole, avec deux

fins alternatives : dans l’une, le Parthe berné serre sa nou-

velle Salomé dans ses bras, tandis que dans l’autre, Kador

s’éprend, lui aussi, de la danseuse. « J’ai toujours dit qu’elle

finira par faire perdre la tête à quelqu’un ! », soupire un

témoin ...

1952

Salome –The Dance of the SevenVeils

(Salomé)

(US)

William Dieterle ; Buddy Adler-Beckworth Corp.-Co-

lumbia, 103 min. – av. Rita Hayworth (Salomé), Stewart

Granger (Claudius), Charles Laughton (Hérode Anti-

pas), Judith Anderson (Hérodiade), Sir Cedric Hard-

wicke (Tibère), Alan Badel (Jean-Baptiste), Basil Sydney

(Ponce Pilate), Charles Wagenheim (Simon), Maurice

Schwartz (le grand-prêtre Ezra), Arnold Moss (Micha),

Rex Reason (Marcellus Fabius, neveu de Tibère), Mi-

chael Granger (cpt. Quintus), Asoka et Sujata (danseu-

ses), Lou Nova (le bourreau). –

Un ancien projet d’Orson

Welles – annoncé en 1946 déjà, puis programmé en 1952 à

Cinecittà – pour son ex-épouse Rita Hayworth, dans lequel

il devait aussi interpréter Hérode aux côtés de Dolores Del

Rio (Hérodiade, autre compagne de Welles), et Michael

Redgrave (Jean-Baptiste). Mais le montage d’

Othello

prend

du retard, et Welles renonce. La Columbia, qui a la res-

plendissante Miss Hayworth sous contrat, reprend l’affaire,

marquant ainsi sa première incursion dans le film à grand

spectacle en Technicolor. On entend relancer ainsi la car-

rière de la star, 35 ans, qui avait débuté comme danseuse,

après un intermède prolongé dans les mondanités extra-

cinématographiques (le mariage très médiatisé avec le prince

Ali Khan). Les extérieurs sont tournés en Israël, sur les rives

du Jourdain, près des collines de Menahamieh et à Akko

(Acre) avec le soutien des studios de Herzliya et GEVA àTel-

Aviv, puis en intérieurs aux ateliers Columbia de Gower

Street à Hollywood. Le bref passage de Dieterle en Israël y

fait éclore plusieurs projets bibliques :

*Rebecca and Isaac

de Ben Oyserman (Palestine Films), et, en coproduction

avec la société de Dieterle (Pandora Films),

*King Saul

et

*Battle of Armageddon

. Sans suite, faute de finance-

ment. Pour le rôle d’Hérode Antipas, le cinéaste a exigé

Charles Laughton, un ami qu’il avait dirigé en Quasi-

modo dans

The Hunchback of Notre Dame

(1939). Un

Conchita Montenegro dans

La nascita di Salomè

(1940)

1940

La nascita di Salomè / El nacimiento di Salomé /Gli

amori di Salomè (La naissance de Salomé)

(IT / ES)

Jean Choux ; Stella Film Roma-Duro Film Madrid, 77

min. – av. Conchita Montenegro (Deliah, la fausse Sa-

lomé), Armando Falconi (Aristobule, roi de Chalcis),

Nerio Bernardi (Mattathias, dit Antigone, roi des Par-

thes), Maria Gomez (Salomé), Fernando Freyre de An-

drade (Mordacchée), Julio Peña (Kador, l’ambassadeur

parthe), Primo Carnera, Marisa Spada, Salvatore Fur-

nari, Emilio Gutierrez, Miguel Pozanco. –

Pour trom-

per son ennui, Mattathias, le puissant roi des Parthes, offre

quatre riches provinces en échange de la main de la prin-

cesse Salomé. Mais celle-ci est déjà mariée. Le mari, Aristo-

bule, introduit dans le palais la belle Deliah, une danseuse

qu’il fait passer pour sa jeune épouse. Kador, l’ambassa-

deur parthe, découvre la supercherie, mais son roi, séduit

par le charme de la nouvelle venue et surtout par sa danse

suggestive, l’emmène sur-le-champ. Kador garde donc le si-

lence pour la paix des royaumes. – Salomé est ici l’héroïne

Rita Hayworth et Charles Laughton (

Salome

de W. Dieterle, 1952)